虽然在战略上，敌人的敌人就是朋友，但是也确实没有必要，每一句对于敌人的指责与指控，我们都得要附和点赞！
所以，对于网络上那一边倒的夸赞乔丹·皮尔第二部个人作品《我们》的文章，个人是嗤之以鼻的！（就如同我对他第一部所谓爆款《逃出绝命镇》同样不是很感冒一样！）
作为《周六夜现场》（简称SNL）多年黑人荤段子的资深写手，乔丹·皮尔对于戏剧冲突的本质，职业化的理解为情节发展的突然反转，角色形象与行为反差，以及政治讽刺这三大块。
所以，他可以在短时间里轻易的激起观众的认同感，但是，很难在超过15分钟的长时间叙述里，完成观众感情的全程掌控！
所以，观看乔丹·皮尔的长片，总有种脱口秀段子集合的感觉！而这样段子集合的劣势，就是观众一旦在某一个段子的领会上脱节，后面剧情就会全程找不到投入状态。一秒钟的恍神，整体观影情绪就会全线崩溃，完全无法挽救。
而这样的弊端在《我们》里面表现得格外明显！
《我们》的故事过程极端简单。露皮塔·尼永奥主演的阿德莱德是一个有童年阴影的黑人女性。因为她在游乐场的一场意外，患上了阵性失语症，经过多年治疗依旧在成人之后保持了一种精神不稳定的状态！
现在，她和丈夫盖博，以及一双儿女前往当年给她留下童年阴影的海滨度假，途中还遇见丈夫的同事泰勒一家。在海滩上，熟悉的场景引发了阿德莱德的童年恐惧，所以一直战战兢兢的她生怕曾经所经历的事情再次伤害到自己的家庭。
但是丈夫盖博却毫无察觉，只顾忙着和儿女一起跟泰勒一家联络感情。但是背地里，盖博对于随时以白人精英面目压制自己的泰勒一家颇有微词。夜里，他对着妻子各种吐露对于泰勒一家的微词之时，精神紧绷了一整天的阿德莱德发觉自家度假别墅的门外，站着四个鬼魅一般的人物……
这四个鬼魅一样的人物揭开了他们一家的恐怖之夜，他们发觉这四个人完全是按照自己的模样创造出来的。
而这一发现也揭开了关于美国政府一个控制全体国民的邪恶计划——通过在地下培养全体国民的克隆人，妄图取代地面上生活里阻碍和让国家觉得必须被取代的人！
此处有个疑问：你们一家何德何能，需要国家投入这么大资本和精力，全程跟踪培养出一模一样的克隆体，以备不时之需，在需要的时刻让这个中产阶级四口之家一夜之家全面被取代？你以为你是掌握了宇宙的终极秘密还是当政总统的私生子咩？
好吧，其实在这一刻，稍微有点自我意识的观众就会被这神一样的逻辑设定逼迫得提前进入了吐槽模式。（个人观影感官也就是在这一刻全线崩塌的！）
然后，我们以为他们要上演《趣味游戏》黑色版，
但是，乔丹生怕打破自己剧本的主角光环，（也或许是露皮塔的奥斯卡身份让他投鼠忌器），
硬生生的开始把剧情往回掰——毕竟是没有经历过人世间尔虞我诈的克隆体，虽然在其他人面前神挡杀神，魔挡屠魔，可是在主人公一家人面前就各种吃瘪！
所以在主人公一家的精诚团结下，侵入生活的坏人被他们一个个的剪除。真的是剪除，里面把剪刀的用处是玩儿出了千变万化。看这情形，全球公共场合要被这情节逼的剪刀都不能携带了！
而且，随着阿德莱德的深入事态，整个阴暗的地下世界还潜藏着更多的反转，可是，全世界都已经被克隆人占领，他们作为最后的人类，已经没有地方可以向外界揭露这个肮脏而且匪夷所思的真相了！
但是，不要以为这样绝望的结局就算玩了，更要命的是，乔丹·皮尔还嫌意犹未尽，要往这样的情节里再次插播彩蛋，来完成一个最后的反转。至于反转是什么，呃，为了防止你的观影感受瞬间崩塌，还是不说了。
《我们》想要表达的东西太多，虽然被各大公众号拿来各种挖掘，用来衍生成讽刺美国政体各个层面的问题与弊端。可问题是，他也失败在想拿美国整体缺陷说事儿这一点上！
如果它安安心心做自己的恐怖惊悚类型类型片，绝对会是一部清水出白莲，和大部分靠着一惊一乍，用堆砌血浆和尖叫来博噱头的俗艳贱货全然不一样的作品。但是，编导的心太大，总想着借剧情做一点指桑骂槐，意有所指的事情。于是，贪多嚼不烂，每个点都有触及，每一个层面却都仅仅是点到为止。什么都想讲到，什么却都没有提到问题本质，更压根就没有想去寻找一下解决方案，于是形成了如今浅尝辄止，隔靴搔痒的效果！
真正的被压迫，是沉重而隐蔽，而且发不出声音的。你应该庆幸自己还可以拿着各种言论自由的噱头，隐晦的叫唤两声，虽然这两声叫唤很明显的带着“会哭的娃儿有奶吃“的博取关注，借以博取实际利益的投机意味！
乔丹·皮尔很有向黑人平权政治老炮儿斯派克·李学习的架势，
但是娱乐节目出身的弊端却时刻困扰着他——总想着即时关注所有能够博取观众注意力的劲爆点，但是沉不下心去了解任何一个问题的根源与解决方法。
在这方面，斯派克·李之前对于美国政策的弊端的揭露与了解，远远超过靠着讽刺弊端当段子来取悦观众，但是缺乏真正了解和解决弊端途径的乔丹·皮尔！
乔丹·皮尔缺乏足够的生活沉淀，却又总想着用自己的肤色优势在当前一团混沌的政治局势里获利，所以拿出来的东西总是四面不靠。可以博取一些人的关注，却很难在深层次上对事态起到促进作用！
他根本就没有经历过真正的惨痛，也没有心思去领会这些惨痛经历需要怎样的途径来解决。只会把一些表象性的东西列举出来，添加一些所谓的艺术加工，用一种扭曲到粉饰的手法，借用电影这样的文化传播方式，把一种浮躁与宣泄的想法植根到观众心里。
电影院里的欢呼声有多热烈，就足以证明乔丹·皮尔有多卑劣！
